En lo alto de Toro, asomada a la vega del Duero, la colegiata de Toro sorprende por su enorme cimborrio de dos pisos de ventanas, flanqueado por torrecillas, hermano de los de Zamora y Salamanca. En su interior guarda además una de las portadas más bellas de la Edad Media española, que todavía conserva sus colores. ¿Qué tiene de románico este templo y por qué su portada más famosa pertenece ya a otro estilo? Lo explicamos en este comentario completo.
Ficha técnica
| Obra | Colegiata de Santa María la Mayor |
| Autor | Anónimo (al menos dos maestros sucesivos) |
| Cronología | Hacia 1170 a mediados del siglo XIII; Portada de la Majestad, último cuarto del siglo XIII |
| Estilo | Románico tardío, con la Portada de la Majestad ya gótica |
| Materiales | Sillería de piedra caliza y arenisca |
| Tipología | Iglesia de tres naves con transepto, tres ábsides y cimborrio |
| Ubicación | Toro (Zamora) |
Clasificación de la colegiata de Toro
La colegiata de Toro, dedicada a Santa María la Mayor, es una iglesia del románico tardío comenzada probablemente en el último tercio del siglo XII, en tiempos de Fernando II de León, y terminada a mediados del siglo XIII. La diferencia de materiales, caliza en las partes más antiguas y arenisca en las más modernas, permite distinguir al menos dos campañas de obra dirigidas por maestros distintos. Aunque no fue catedral, tuvo cabildo de canónigos y gozó del favor de los reyes, que visitaban con frecuencia la villa.
Forma parte del grupo de los cimborrios del Duero, junto a la catedral de Zamora, la Torre del Gallo de Salamanca y la catedral vieja de Plasencia. Su cimborrio es el mayor de todos y suele considerarse posterior a los de Zamora y Salamanca, de los que toma el esquema. La Portada de la Majestad, en cambio, es una obra gótica esculpida y pintada a finales del siglo XIII, cuando el edificio románico ya estaba terminado.
Análisis formal
El templo tiene planta de cruz latina con tres naves, transepto y cabecera de tres ábsides semicirculares, el central más amplio. Los pilares, robustos, combinan núcleos cruciformes y columnas adosadas, y las naves se cubren con bóvedas en las que conviven el arco de medio punto y el arco apuntado, propio de este románico avanzado. Por fuera, los ábsides se articulan con columnas adosadas y ventanas de medio punto, con una decoración sobria.
Sobre el crucero se levanta el cimborrio. Como en Zamora, una cúpula nervada descansa sobre pechinas, pero aquí el tambor tiene dos cuerpos de ventanas superpuestos, lo que lo hace más alto y luminoso. Por fuera lo acompañan cuatro torrecillas cilíndricas en los ángulos y frontones en los ejes. El resultado es más macizo y menos esbelto que la Torre del Gallo de Salamanca, pero de un gran efecto monumental, y hoy se cubre con tejado de teja en lugar de escamas de piedra.
La portada norte es plenamente románica. Sus arquivoltas se pueblan de figuras, entre ellas los ancianos del Apocalipsis con sus instrumentos musicales, y su estilo se ha puesto en relación con el taller compostelano del maestro Mateo, lo que muestra la irradiación del Pórtico de la Gloria por tierras leonesas.
A los pies del templo se abre la Portada de la Majestad, posterior y ya gótica. Su programa, dedicado a la Virgen, narra su muerte, su Asunción y su coronación, y en las arquivoltas despliega la corte celestial de ángeles, apóstoles, mártires, vírgenes y músicos, con el Juicio Final en la más exterior. Lo excepcional es que conserva buena parte de su policromía original, obra de un pintor llamado Domingo Pérez, que dejó su nombre en el dintel. La protegió una capilla construida delante de ella; restaurada entre 1987 y 1998, es hoy uno de los mejores ejemplos de cómo se veía en color la escultura medieval.
Comentario: contexto, función y estilo
Contexto histórico y artístico
En la segunda mitad del siglo XII, el valle del Duero era una zona de frontera ya consolidada entre los reinos de León y Castilla, separados desde 1157. Toro, plaza fuerte del reino de León, crecía con sus fueros, su comercio y sus viñedos, y los reyes leoneses, de Fernando II a Alfonso IX, estuvieron a menudo en ella. La colegiata se levantó en ese ambiente, poco después de la catedral de Zamora, de la que tomó el modelo del cimborrio, mientras la influencia del taller de Santiago llegaba a su escultura. La Portada de la Majestad corresponde ya a la Castilla unificada de finales del siglo XIII, en la órbita de Sancho IV y María de Molina.
Función y significado
La colegiata reunía funciones religiosas y de prestigio para la villa y la monarquía:
- Culto colegial: un cabildo de canónigos celebraba en ella el oficio divino, como en una catedral, aunque sin sede episcopal.
- Prestigio regio: el favor de los reyes, presentes a menudo en Toro, explica la ambición del edificio y de su gran cimborrio.
- Luz sobre el altar: el doble cuerpo de ventanas del tambor inunda de luz el crucero, centro litúrgico del templo.
- Enseñanza a los fieles: las portadas, con el Apocalipsis al norte y la vida de la Virgen y el Juicio Final a los pies, transmitían un mensaje de salvación.
Rasgos del estilo
El románico tardío mantiene los muros gruesos, la planta basilical y los volúmenes claros del románico pleno, pero introduce el arco apuntado, apoyos más complejos y una escultura más naturalista. La colegiata de Toro reúne esos rasgos: tres ábsides semicirculares, pilares robustos y bóvedas donde aparece ya el apuntamiento. Su cimborrio sobre pechinas, con cúpula nervada y torrecillas, la sitúa en la tradición de los cimborrios del Duero, una de las aportaciones más originales del románico hispano, nacida del cruce entre modelos bizantinos llegados a través de Aquitania y la experiencia de una tierra de frontera.
La colegiata permite además seguir la evolución de la escultura. La portada norte, con sus ancianos del Apocalipsis, pertenece al círculo del maestro Mateo y comparte su interés por la figura humana. La Portada de la Majestad da un paso más: sus figuras, de canon esbelto y expresión amable, y su programa mariano son ya plenamente góticos. El edificio resume así, en un solo conjunto, el paso del románico al gótico y nos recuerda que las portadas medievales estaban pintadas.
Obras relacionadas
El modelo del cimborrio procede de la catedral de Zamora y se repite en la Torre del Gallo de Salamanca. Las cúpulas sobre pechinas tienen un precedente francés en Saint-Front de Périgueux. La escultura de la portada norte se relaciona con el Pórtico de la Gloria de la catedral de Santiago de Compostela.
Conclusión
La colegiata de Toro es un gran templo del románico tardío del Duero. Su cimborrio, el mayor del grupo de Zamora y Salamanca, combina pechinas, cúpula nervada, doble cuerpo de ventanas y torrecillas en una solución monumental y luminosa. Su portada norte refleja la influencia del maestro Mateo, y la Portada de la Majestad, gótica y posterior, conserva una policromía excepcional. Pocas iglesias permiten ver con tanta claridad el tránsito del románico al gótico.
Preguntas frecuentes sobre la colegiata de Toro
¿Cuándo se construyó la colegiata de Toro?
Se comenzó probablemente hacia 1170, en tiempos de Fernando II de León, y se terminó a mediados del siglo XIII.
¿Cómo es el cimborrio de la colegiata de Toro?
Es una cúpula nervada sobre pechinas con un tambor de dos cuerpos de ventanas, cuatro torrecillas cilíndricas en los ángulos y frontones en los ejes. Es el mayor de los cimborrios del Duero.
¿Qué relación tiene con Zamora y Salamanca?
Forma con la catedral de Zamora y la Torre del Gallo de la catedral vieja de Salamanca el grupo de los cimborrios del Duero, que comparten la cúpula sobre pechinas con torrecillas.
¿La Portada de la Majestad es románica?
No. Es gótica, esculpida y pintada en el último cuarto del siglo XIII, cuando la iglesia románica ya estaba terminada.
¿Por qué conserva su color la Portada de la Majestad?
Porque quedó protegida por una capilla construida delante de ella. Fue restaurada entre 1987 y 1998 y conserva buena parte de su policromía original.
Bibliografía
García Guinea, M. A. y Pérez González, J. M. (dirs.) (2002). Enciclopedia del Románico en Castilla y León. Zamora. Aguilar de Campoo: Fundación Santa María la Real.
Gómez-Moreno, M. (1927). Catálogo monumental de España. Provincia de Zamora. Madrid: Ministerio de Instrucción Pública y Bellas Artes.
Gómez-Moreno, M. (1934). El arte románico español. Esquema de un libro. Madrid: Centro de Estudios Históricos.
Yarza Luaces, J. (1979). Arte y arquitectura en España, 500-1250. Madrid: Cátedra.
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